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Historia de la música

Ars Antiqua: la música en la Baja Edad Media en Europa y el Mediterráneo en el siglo XIII

Viernes, 16/02/2018

Es súmamente complicado comentar cuándo la polifonía llego a los distintos países de Europa, ya que fue entrando poco a poco en ellos. De hecho, san Isidoro de Sevilla hablaba de esto mismo en el siglo VII, y es posible que existiera la polifonía en Roma, Bizancio en esa época.

El escocés Juan Escoto, en el siglo IX, destaca las "organa", simples polifonías a dos voces. Era notorio que lo conocía porque en aquellas tierras, las Islas Británicas, llevaban practicando este tipo de cantos durante varios siglos antes, como evidentemente ya lo practicaban los griegos y otros pueblos antes que ellos. La polifonía era practicada con normalidad varios siglos antes por los celtas en las Islas Británicas y los escandinavos en Dinamarca, Suecia y Noruega. Con las conquistas de los normandos en Francia e Inglaterra, la misma música era conocida en las dos orillas.

Hacia el siglo X, un monje francés llamado Ogier habla del canto "organum paralelo" que trata de un contracanto que se superpone al canto llano principal, es decir, que uno acompaña al otro, y que no evolucionará durante un siglo.

Tras varios intentos, la innovación trascendental llega cuando este movimiento cambia, cuando una de las voces sube y la otra baja y viceversa durante el canto. Esto dará origen al perfeccionamiento del contrapunto.

Hacia el siglo XII, en la Escuela de Notre Dame se estaba mejorando esta técnica. Los cambios eran continuos en el canto de acompañamiento o "discantor" o "tenor" que creaba melodías libres sobre el canto principal o "voz organal". Sobre esta voz organal se colocaron letras y recibió el nombre de "texto breve", o sea, motete. Estos primeros cantos se los conocería como Ars Antiqua, para diferenciarlos de los cantos del siglo siguiente, de los cantos de la Ars Nova.

La Escuela de Notre Dame se nutrió de auténticos artistas que evolucionaron la música e hicieron famosa a la Escuela. Que atrajo el interés de los habitantes de las Islas Británicas que en aquella época los músicos británicos, y que aportaron muchísimo, estaban familiarizados con la lengua gala, sus tradiciones y costumbres. De esta Escuela salieron los músicos más conocidos, Léonin y su discípulo Pérotin, de los que apenas se saben detalles, pero fueron elogiados sin distinción por sus esfuerzos. A Léonin se le agradece la obra Magnus Liber Organi, que presenta los cantos indicados para todo un año eclesiástico.

La voz principal u organal era dispuesta según la habilidad o pretensión del cantante ahora está más contenida, pero la del "discantor" o "tenor" es más libre. Y el canto gregoriano de estos cantos está imitando ahora las técnicas que usaban los troveros, alejándose de los modos eclesiásticos. Todo esto lo supo combinar magistralmente Léonin, pero su discípulo Pérotin fue más allá incluso, mejorando a su maestro e innovando para tres o cuatro voces, lo que se puede detectar en las grabaciones de sus obras musicales reproducidas hoy en día. Es más, algunas voces fueron sustituídas por instrumentos como la flauta o el órgano que existen aún en las catedrales.

Los británicos, que aportaron enormes conocimientos a la Escuela de París, crearon su propia forma de prehistórica polifonía de la época actual, conocida como "canon".

Resumiendo, hasta la polifonía de Léonin, el canto había evolucionado mucho más en este siglo que lo poco que había cambiado la música desde los sumerios.

El motete, que permitía la improvisación, no era tan aceptado en las iglesias ya que necesitaban un canto menos libre, más contenido, y por tanto imposible de improvisar evidentemente. Y así, se generalizó en la música laica. A pesar de que es un auténtico maestro en los rondós, uno de los compositores de motetes más diestros fue Adam de la Halle, que es ampliamente conocido por su historia literaria y musical "Jeu de Robin et Marion" que se ejecuta con canciones y danzas y tiene un cariz cómico.

Es Adam de la Halle el que termina de innovar de manera importante, y coloca al tenor en la voz media, cuando antes estaba en la voz inferior, que es ocupada por el "contratenor".

Lista de obras musicales

Love's illusion - Music from the Montpellier Codex

Love's illusion - Music from the Montpellier Codex

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Anonymous 4

Vierge Marie

Vierge Marie

AÑO: Siglo XIII a XV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Choeur des Moines de l'Abbaye Saint-Pierre de Solesmes

La Fête de l'âne - Traditions du Moyen-Age

La Fête de l'âne - Traditions du Moyen-Age

AÑO: Siglo XIII a XV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Clemencic Consort

Paris Expers Paris, Ecole de Notre-Dame 1170-1240

Paris Expers Paris, Ecole de Notre-Dame 1170-1240

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Diabolus in Musica

Cantigas de Castilla y León

Cantigas de Castilla y León

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: Alfonso X el sabio

INTÉRPRETE: Eduardo Paniagua

Cantigas de Toledo

Cantigas de Toledo

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: Alfonso X el sabio

INTÉRPRETE: Eduardo Paniagua

Cantigas de Extremadura

Cantigas de Extremadura

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: Alfonso X el sabio

INTÉRPRETE: Eduardo Paniagua

Cantigas de Jerez

Cantigas de Jerez

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: Alfonso X el sabio

INTÉRPRETE: Eduardo Paniagua

Cantigas de Sevilla

Cantigas de Sevilla

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: Alfonso X el sabio

INTÉRPRETE: Eduardo Paniagua

Merlín y otras cantigas de celtas

Merlín y otras cantigas de celtas

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: Alfonso X el sabio

INTÉRPRETE: Eduardo Paniagua

Cantigas de Flandes

Cantigas de Flandes

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: Alfonso X el sabio

INTÉRPRETE: Eduardo Paniagua

Remedios curativos (Cantigas de Santa María de Alfonso X)

Remedios curativos (Cantigas de Santa María de Alfonso X)

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: Alfonso X el sabio

INTÉRPRETE: Eduardo Paniagua

Les Escholiers de Paris - Motets, Chansons et Estampies du S.XIII

Les Escholiers de Paris - Motets, Chansons et Estampies du S.XIII

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Ensemble Gilles Binchois

Jehan de Lescurel- Ballades, Virelais et Rondeaux

Jehan de Lescurel- Ballades, Virelais et Rondeaux

AÑO: Siglo XIII a XIV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Ensemble Gilles Binchois

El Misteri D'elx

El Misteri D'elx

AÑO: Siglo XIII a XVI

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Ensemble Gilles Binchois

Music at the time of Dante

Music at the time of Dante

AÑO: Siglo XIII a XV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Ensemble Lucidarium

Adam de la HALLE - Le Jeu de Robin et Marion

Adam de la HALLE - Le Jeu de Robin et Marion

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Ensemble Micrologus

Carmina Burana - Le Mystère de la Passion

Carmina Burana - Le Mystère de la Passion

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Ensemble Organum

The Gradual of Eleanor of Brittany

The Gradual of Eleanor of Brittany

AÑO: Siglo XIII a XIV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Ensemble Organum

Chominciamento Di Gioia

Chominciamento Di Gioia

AÑO: Siglo XIII a XIV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Ensemble Unicorn

Daniel, opéra sacré

Daniel, opéra sacré

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Ensemble Venance Fortunat

Chansons de Toile au temps du Roman de la Rose

Chansons de Toile au temps du Roman de la Rose

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Esther Lamandier

Minnesang - Die Spaetzeit

Minnesang - Die Spaetzeit

AÑO: Siglo XIII a XV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: I Ciarlatani, Andrea von Ramm, Estampie

A Mediaeval Banquet CD3 Cantigas of Santa Maria

A Mediaeval Banquet CD3 Cantigas of Santa Maria

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Martin Best Mediaeval Consort

A Mediaeval Banquet CD4 The Dante Troubadours

A Mediaeval Banquet CD4 The Dante Troubadours

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Martin Best Mediaeval Consort

A Mediaeval Banquet CD5 Amor de Lonh

A Mediaeval Banquet CD5 Amor de Lonh

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Martin Best Mediaeval Consort

A Mediaeval Banquet CD6 The Last Of The Troubadours

A Mediaeval Banquet CD6 The Last Of The Troubadours

AÑO: Siglo XIII a XIV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Martin Best Mediaeval Consort

Laudario di Cortona CD1 Laude della Vergine

Laudario di Cortona CD1 Laude della Vergine

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Micrologus Ensemble

Laudario di Cortona CD2 Laude de Cristo

Laudario di Cortona CD2 Laude de Cristo

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Micrologus Ensemble

Laudario di Cortona CD3 Laude dei Santi

Laudario di Cortona CD3 Laude dei Santi

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Micrologus Ensemble

Ritual Sufi-Andalusi, al-Shushtari (1212-1269)

Ritual Sufi-Andalusi, al-Shushtari (1212-1269)

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Omar Metioui & Mohamed Mehdi Temsamani

Kelin und Fegfeuer

Kelin und Fegfeuer

AÑO: Siglo XIII a XV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Sequentia

Visions from the Book

Visions from the Book

AÑO: Siglo XIII a XV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Sequentia

Heinrich von Meissen, aka Frauenlob (ca. 1260-1318) The celestial woman

Heinrich von Meissen, aka Frauenlob (ca. 1260-1318) The celestial woman

AÑO: Siglo XIII a XIV

COMPOSITOR: Heinrich von Meissen AKA Frauenlob

INTÉRPRETE: Sequentia

Minnesang und Sprichtdichtung

Minnesang und Sprichtdichtung

AÑO: Siglo XIII a XIV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: Studio der frühen Musik, Thomas Binkley

Music of the Crusades - Songs of love and war

Music of the Crusades - Songs of love and war

AÑO: Siglo XIII a XIV

COMPOSITOR: XXXXXX

INTÉRPRETE: The Early Music Consort of London

Wolfram Von Eschenbach - Titurel

Wolfram Von Eschenbach - Titurel

AÑO: Siglo XIII

COMPOSITOR: Wolfram Von Eschenbach

INTÉRPRETE: Wiedenmann and Parisi