Historia de la música

Ars Antiqua: la música en la Baja Edad Media en Europa y el Mediterráneo en el siglo XIII

Viernes, 16 de Febrero de 2018

Es súmamente complicado comentar cuándo la polifonía llego a los distintos países de Europa, ya que fue entrando poco a poco en ellos. De hecho, san Isidoro de Sevilla hablaba de esto mismo en el siglo VII, y es posible que existiera la polifonía en Roma, Bizancio en esa época.

El escocés Juan Escoto, en el siglo IX, destaca las "organa", simples polifonías a dos voces. Era notorio que lo conocía porque en aquellas tierras, las Islas Británicas, llevaban practicando este tipo de cantos durante varios siglos antes, como evidentemente ya lo practicaban los griegos y otros pueblos antes que ellos. La polifonía era practicada con normalidad varios siglos antes por los celtas en las Islas Británicas y los escandinavos en Dinamarca, Suecia y Noruega. Con las conquistas de los normandos en Francia e Inglaterra, la misma música era conocida en las dos orillas.

Hacia el siglo X, un monje francés llamado Ogier habla del canto "organum paralelo" que trata de un contracanto que se superpone al canto llano principal, es decir, que uno acompaña al otro, y que no evolucionará durante un siglo.

Tras varios intentos, la innovación trascendental llega cuando este movimiento cambia, cuando una de las voces sube y la otra baja y viceversa durante el canto. Esto dará origen al perfeccionamiento del contrapunto.

Hacia el siglo XII, en la Escuela de Notre Dame se estaba mejorando esta técnica. Los cambios eran continuos en el canto de acompañamiento o "discantor" o "tenor" que creaba melodías libres sobre el canto principal o "voz organal". Sobre esta voz organal se colocaron letras y recibió el nombre de "texto breve", o sea, motete. Estos primeros cantos se los conocería como Ars Antiqua, para diferenciarlos de los cantos del siglo siguiente, de los cantos de la Ars Nova.

La Escuela de Notre Dame se nutrió de auténticos artistas que evolucionaron la música e hicieron famosa a la Escuela. Que atrajo el interés de los habitantes de las Islas Británicas que en aquella época los músicos británicos, y que aportaron muchísimo, estaban familiarizados con la lengua gala, sus tradiciones y costumbres. De esta Escuela salieron los músicos más conocidos, Léonin y su discípulo Pérotin, de los que apenas se saben detalles, pero fueron elogiados sin distinción por sus esfuerzos. A Léonin se le agradece la obra Magnus Liber Organi, que presenta los cantos indicados para todo un año eclesiástico.

La voz principal u organal era dispuesta según la habilidad o pretensión del cantante ahora está más contenida, pero la del "discantor" o "tenor" es más libre. Y el canto gregoriano de estos cantos está imitando ahora las técnicas que usaban los troveros, alejándose de los modos eclesiásticos. Todo esto lo supo combinar magistralmente Léonin, pero su discípulo Pérotin fue más allá incluso, mejorando a su maestro e innovando para tres o cuatro voces, lo que se puede detectar en las grabaciones de sus obras musicales reproducidas hoy en día. Es más, algunas voces fueron sustituídas por instrumentos como la flauta o el órgano que existen aún en las catedrales.

Los británicos, que aportaron enormes conocimientos a la Escuela de París, crearon su propia forma de prehistórica polifonía de la época actual, conocida como "canon".

Resumiendo, hasta la polifonía de Léonin, el canto había evolucionado mucho más en este siglo que lo poco que había cambiado la música desde los sumerios.

El motete, que permitía la improvisación, no era tan aceptado en las iglesias ya que necesitaban un canto menos libre, más contenido, y por tanto imposible de improvisar evidentemente. Y así, se generalizó en la música laica. A pesar de que es un auténtico maestro en los rondós, uno de los compositores de motetes más diestros fue Adam de la Halle, que es ampliamente conocido por su historia literaria y musical "Jeu de Robin et Marion" que se ejecuta con canciones y danzas y tiene un cariz cómico.

Es Adam de la Halle el que termina de innovar de manera importante, y coloca al tenor en la voz media, cuando antes estaba en la voz inferior, que es ocupada por el "contratenor".

Love's illusion - Music from the Montpellier Codex

Love's illusion - Music from the Montpellier Codex

Año: Siglo XIII
Compositor: Del Codex Montpellier.
Intérprete: Anonymous 4.
Vierge Marie

Vierge Marie

Año: Siglo XIII a XV
Compositor: Autores anónimos.
Intérprete: Choeur des Moines de l'Abbaye Saint-Pierre de Solesmes.
La Fête de l'âne - Traditions du Moyen-Age

La Fête de l'âne - Traditions du Moyen-Age

Año: Siglo XIII a XV
Compositor: Autores anónimos.
Intérprete: Clemencic Consort.
Paris Expers Paris, Ecole de Notre-Dame 1170-1240

Paris Expers Paris, Ecole de Notre-Dame 1170-1240

Año: Siglo XIII
Compositor: Pierre de Blois y otros autores anónimos.
Intérprete: Diabolus in Musica.
Cantigas de Castilla y León

Cantigas de Castilla y León

Año: Siglo XIII
Compositor: Alfonso X el sabio.
Intérprete: Eduardo Paniagua.
Cantigas de Toledo

Cantigas de Toledo

Año: Siglo XIII
Compositor: Alfonso X el sabio.
Intérprete: Eduardo Paniagua.
Cantigas de Extremadura

Cantigas de Extremadura

Año: Siglo XIII
Compositor: Alfonso X el sabio.
Intérprete: Eduardo Paniagua.
Cantigas de Jerez

Cantigas de Jerez

Año: Siglo XIII
Compositor: Alfonso X el sabio.
Intérprete: Eduardo Paniagua.
Cantigas de Sevilla

Cantigas de Sevilla

Año: Siglo XIII
Compositor: Alfonso X el sabio.
Intérprete: Eduardo Paniagua.
Merlín y otras cantigas de celtas

Merlín y otras cantigas de celtas

Año: Siglo XIII
Compositor: Alfonso X el sabio
Intérprete: Eduardo Paniagua
Cantigas de Flandes

Cantigas de Flandes

Año: Siglo XIII
Compositor: Alfonso X el sabio
Intérprete: Eduardo Paniagua
Remedios curativos (Cantigas de Santa María de Alfonso X)

Remedios curativos (Cantigas de Santa María de Alfonso X)

Año: Siglo XIII
Compositor: Alfonso X el sabio
Intérprete: Eduardo Paniagua
Les Escholiers de Paris - Motets, Chansons et Estampies du S.XIII

Les Escholiers de Paris - Motets, Chansons et Estampies du S.XIII

Año: Siglo XIII
Compositor: Manuscrito de La Clayette, Manuscrito de Montpellier, Thibault De Champagne, Roi de Navarre, Manuscrit Français 844 Bibliothèque Nationale, Chansonier Cangé, Gillbert de Berneville, Gace Brulé, Manuscrit de Wolfenbüttel 2, Collection Picardie 67 Bibliothèque Nationale.
Intérprete: Ensemble Gilles Binchois
Jehan de Lescurel- Ballades, Virelais et Rondeaux

Jehan de Lescurel- Ballades, Virelais et Rondeaux

Año: Siglo XIII a XIV
Compositor: Jehan de Lescurel
Intérprete: Ensemble Gilles Binchois
El Misteri D'elx

El Misteri D'elx

Año: Siglo XIII a XVI
Compositor: De autores anónimos en catalán.
Intérprete: Ensemble Gilles Binchois
Music at the time of Dante

Music at the time of Dante

Año: Siglo XIII a XV
Compositor: Bonaiuto del Casentino, Salimbene de Adam, Franco Sacchetti, Arnaut Daniel, Pérotin, Guiraut Riquier, Giovanni Sercambi, y otros autores anónimos.
Intérprete: Ensemble Lucidarium
Adam de la HALLE - Le Jeu de Robin et Marion

Adam de la HALLE - Le Jeu de Robin et Marion

Año: Siglo XIII
Compositor: Adam de la Halle
Intérprete: Ensemble Micrologus
Carmina Burana - Le Mystère de la Passion

Carmina Burana - Le Mystère de la Passion

Año: Siglo XIII
Compositor: Del manuscrito Carmina Burana
Intérprete: Ensemble Organum
The Gradual of Eleanor of Brittany

The Gradual of Eleanor of Brittany

Año: Siglo XIII a XIV
Compositor: Autores anónimos
Intérprete: Ensemble Organum
Chominciamento Di Gioia

Chominciamento Di Gioia

Año: Siglo XIII a XIV
Compositor: Autores anónimos
Intérprete: Ensemble Unicorn
Daniel, opéra sacré

Daniel, opéra sacré

Año: Siglo XIII
Compositor: Autores anónimos
Intérprete: Ensemble Venance Fortunat
Chansons de Toile au temps du Roman de la Rose

Chansons de Toile au temps du Roman de la Rose

Año: Siglo XIII
Compositor: Manuscrito Du Roi de Audefroi Le Bâtard y manuscrito anónimo de St. Germain
Intérprete: Esther Lamandier
Minnesang - Die Spaetzeit

Minnesang - Die Spaetzeit

Año: Siglo XIII a XV
Compositor: Tanhuser, Neidhart von Reuental, Mönch von Salzburg, y Oswald von Wolkenstein
Intérprete: I Ciarlatani, Andrea von Ramm, Estampie
A Mediaeval Banquet CD3 Cantigas of Santa Maria

A Mediaeval Banquet CD3 Cantigas of Santa Maria

Año: Siglo XIII
Compositor: Alfonso X El Sabio
Intérprete: Martin Best Mediaeval Consort
A Mediaeval Banquet CD4 The Dante Troubadours

A Mediaeval Banquet CD4 The Dante Troubadours

Año: Siglo XIII
Compositor: Guiraut de Bornelh, Bertran de Born, Arnaut Daniel, Bernart de Ventadorn, Peire Vidal, Raimbaut de Vaqueiras, Gaucelm Faichit, Aimeric de Belenoi, Folquet de Marselha, y otros anónimos
Intérprete: Martin Best Mediaeval Consort
A Mediaeval Banquet CD5 Amor de Lonh

A Mediaeval Banquet CD5 Amor de Lonh

Año: Siglo XIII
Compositor: Guiraut de Bornelh, Perotin, Jaufre Rudel de Blaye, Bernart de Ventadorn, y otros anónimos
Intérprete: Martin Best Mediaeval Consort
A Mediaeval Banquet CD6 The Last Of The Troubadours

A Mediaeval Banquet CD6 The Last Of The Troubadours

Año: Siglo XIII a XIV
Compositor: Bertran de Born, Guiraut Riquier, Folquet de Marselha y otros anónimos
Intérprete: Martin Best Mediaeval Consort
Laudario di Cortona CD1 Laude della Vergine

Laudario di Cortona CD1 Laude della Vergine

Año: Siglo XIII
Compositor: Del manuscrito anónimo de Cortona
Intérprete: Micrologus Ensemble
Laudario di Cortona CD2 Laude de Cristo

Laudario di Cortona CD2 Laude de Cristo

Año: Siglo XIII
Compositor: Del manuscrito anónimo de Cortona
Intérprete: Micrologus Ensemble
Laudario di Cortona CD3 Laude dei Santi

Laudario di Cortona CD3 Laude dei Santi

Año: Siglo XIII
Compositor: Del manuscrito anónimo de Cortona
Intérprete: Micrologus Ensemble
Ritual Sufi-Andalusi, al-Shushtari (1212-1269)

Ritual Sufi-Andalusi, al-Shushtari (1212-1269)

Año: Siglo XIII
Compositor: Al-Shushtari
Intérprete: Omar Metioui & Mohamed Mehdi Temsamani
Kelin und Fegfeuer

Kelin und Fegfeuer

Año: Siglo XIII a XV
Compositor: Autores anónimos
Intérprete: Sequentia
Visions from the Book

Visions from the Book

Año: Siglo XIII a XV
Compositor: Autores anónimos
Intérprete: Sequentia
Heinrich von Meissen, aka Frauenlob (ca. 1260-1318) The celestial woman

Heinrich von Meissen, aka Frauenlob (ca. 1260-1318) The celestial woman

Año: Siglo XIII a XIV
Compositor: Heinrich von Meissen AKA Frauenlob
Intérprete: Sequentia
Minnesang und Sprichtdichtung

Minnesang und Sprichtdichtung

Año: Siglo XIII a XIV
Compositor: Autores anónimos
Intérprete: Studio der frühen Musik, Thomas Binkley
Music of the Crusades - Songs of love and war

Music of the Crusades - Songs of love and war

Año: Siglo XIII a XIV
Compositor: Marcabru, Guiot De Dijon, Walther Von Der Vogelweide, Le Châtelain De Coucy, Gaucelm Faidit, Conon De Béthune, Richard Coeur-de-Lion, Thibault De Champagne y otros autores anónimos
Intérprete: The Early Music Consort of London
Wolfram Von Eschenbach - Titurel

Wolfram Von Eschenbach - Titurel

Año: Siglo XIII
Compositor: Wolfram Von Eschenbach
Intérprete: Wiedenmann and Parisi